Archivo de la categoría: Citas cruzadas

Teorías

Cuddy, Levin & Di Cuia “Out of print” (2012)

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1. [sobre el cine]

Escribe Carlos Losilla:

“El cine contemporáneo se mueve entre esos dos caminos: la continuidad de un determinado cine moderno que nació en los años sesenta del siglo pasado y la ruptura con esa tradición a partir de un conceptualismo abstracto que no deja de desconcertar, y a veces irritar, tanto a la cinefilia tradicional como a una parte de esa otra que desde hace algún tiempo conocemos como “nueva””

Carlos Losilla. Por una imagen ofensiva. Cultura/s de La Vanguardia (nº 535). 19-septiembre-2012 (pp. 26 & 27)

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2. [sobre la música]

Leo que la cantante Tori Amos dice al respecto de los libros:

“Echo de menos las librerías, eso es lo que más extraño del pasado, antes había por todas partes. Yo siempre tuve el sueño de tener una tienda de libros. Tengo mi casa llena de volúmenes, una biblioteca enorme y maravillosa, construida con mi marido y a la que accedo subida en mis tacones. Tengo muchos libros grandes, de arte, fotografía, historia, mitología… ¿ficción? Me gusta menos, la verdad”.

Pero, aquí viene lo gracioso, pues para sustentar su teoría de la música, sin embargo, se sirve de una analogía literaria, la siguiente:

“¿Tiene sentido leer solo un capítulo de una novela de Virginia Woolf?”, pregunta. “Pues para mí es algo parecido. Un disco es un conjunto que tiene sentido como conjunto. Lo que ocurre es que ahora los músicos no hacen novelas sino relatos breves, que son las canciones, que se pueden consumir aisladas o no, da igual. No lo critico, es solo que yo vengo de la tradición del álbum, ¡incluso del álbum doble!”.

Tori Amos en entrevista con Elsa Fernández-Santos. Tori Amos: “Los discos de ahora ya no son novelas sino relatos breves”. El País. 23-septiembre-2012.

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3. [sobre el artista del siglo XXI]

Escribe Xavi Sancho en el blog Muro de Sonido al respecto del affair Amanda Palmer:

En la era del crowdfunding, el artista no es el dueño de los anhelos y esperanzas del fan, sino que el fan es el propietario del artista. Se acabaron los tiempos del roquero oscuro y maldito (así, solo quedan algunos críticos de cine y poetas), que llegaba tarde a los conciertos y las entrevistas y que lanzaba televisores por las ventanas de los hoteles y las iglesias. Hoy, si ensucias algo, llegará un fan para recordarte que la madre de alguien tendrá que limpiar eso cobrando el salario mínimo. Si ellos quieren jugar a empresarios, nosotros vamos a jugar a policías.”

Xavi Sancho. Si ve usted al futuro de la música, recuérdele que nos debe dinero. Blog Muro de Sonido. El País. 25-septiembre-2012.

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Recuerdos entrecruzados

Escribe Marcel Proust:

“A partir de cierta edad, nuestros recuerdos están tan entrecruzados unos con otros, que la cosa en la que pensamos, el libro que leemos, carece casi de importancia. Hemos puesto parte de nosotros mismos por doquier, todo es fecundo, todo es peligroso y podemos hacer descubrimientos tan preciosos en los Pensamientos de Pascal como en un anuncio de jabón” [1]

[1] Marcel Proust. Albertine desaparecida. Traducción de Carlos Manzano. DeBolsillo. Barcelona. 2008. (pp. 135 & 136)

Pensando en esto me deleito con varios vídeos del grupo Little Hurricane, un extraño dueto que convoca en mí razonables parecidos con los White stripes, pero que, sin embargo algo tienen, no sé qué, que me parece un descubrimiento.

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Fragmentación + Información = (Des)conocimiento

1.

“Fragmentation […] it´s the same problem everywhere. It´s like the internet, or cable TV -there´s never any center, there´s no communal agreement, there´s just a trillion little bits of distracting noise. We can never sit down and have any kind of sustained conversation, it´s all just cheap trash and shitty development. All the real things, the authentic things, the honest things are dying off. Intellectually and culturally, we just bounce around like random billiard balls, reacting to the latest randon stimuli” [1].

[1] Jonathan Franzen. Freedom. Fourth State. London. 2010. [pp 218]

 

2.

“La información como producto discursivo es fugaz, vive para el instante […]  la narración no se agota, tiene capacidad germinativa” [2].

[2] Tomás Vera Barros. Notas para una literatura de la post-experiencia. Revista Especulo. UCM. Madrid. nº 46. Noviembre 2010/Febrero 2011.

 

3.

“Crec que tot art al qual atorguem la capacitat de resoldre´s amb voluntad de coneixement, amb intenció cosmológica, no pot pas generar-se, ni emergir en la realitat  amb legitimitat existencial, sense un contacte fonamental amb la matèria proteica” [3].

[3]  Gabriel Sanz Romero. L´art sense significat. Viena edicions. Barcelona. 2003.  [pág 45]

 

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La vanguardia era esto

1.

He leído antes una frase que ha venido a constatar cierta aprensión que he venido sintiendo desde antiguo sobre la potencial hermosura que habita en todos los seres humanos aún sin germinar;

a la poesía, pues, me refiero.

La he leído -la frase- en un libro de Fernando Aramburu (nunca había leído antes a Fernando Aramburu, el nombre me suena a político del país vasco, quizá esta intuición fuese suficiente para mi alejamiento).

Bien, decía la frase:

“En cada ser humano se esconde, en potencia cuando menos, una maravillosa poesía” [1]

Esto ha confirmado mis sospechas, las de que, al menos, una frase hermosa, un destello de sabiduría bella y verdadera yace en todos y cada uno de los seres humanos, hasta en los más tontos, zafios y petulantes.

Pero esto, además, me ha hecho pensar en la proliferación en la red de los así llamados (y autoproclamados) poetas -y poetisas-, todos ellos rozando o apenas superando los veinte años.

Y es que hoy, le da uno una patada a un bit y surgen tres poetas enfebrecidos dominados por su ímpetu juvenil y su verborrea de acné.

 

2.

Buscando más frases, me encuentro con una entrevista de 1977 a Ángel González, en la que el poeta dice:

“La vanguardia es una maravillosa tentación, siempre lo ha sido: hacer lo nuevo, lo nunca hecho… Pero lo nuevo hoy no es copiar a Apollinaire, ni pintar como un cubista, esta muy bien hacerlo si a uno le apetece y le divierte, pero sin creer nunca que se es vanguardista. Hacer lo que otros produjeron hace 40 años no es más que ser un pompier[2]

El art pompier se refiere al academicismo francés de la segunda mitad del siglo XIX, pero, en el fondo, es una denominación peyorativa que denuncia el arte hueco, sin contenido; un arte de pretensiones oficiales y afecto al poder.

No es baladí, pues, que el tema predilecto del art pompier, cuyo más abyecto paradigma está simbolizado por la figura de Ingres, fuese el desnudo y que primase el diseño por sobre la fuerza del color.

Si tuviésemos que ponerle un nombre hoy a esto, a mí se me ocurre que casaría bastante bien con el postporno et al.

3.

A este respecto, a la de la fuerza idiosincrásica del estilo de un autor, en una conversación reciente con Umberto Eco, dice Javier Marías:

“La palabra estilo desapareció del vocabulario, ni los críticos la usan” [3]

4.

Y para acabar de rematar el estado de cosas en la producción literaria actual, me encuentro (incrédulo) con la siguiente confesión de Micah P. Hinson, y que, me parece, deja bien claros los valores de lo que hoy se considera nuevo:

“No sé mucho sobre literatura. Estudié un poco en la escuela antes de dejarlo, pero aparte de eso… He leído “Miedo y asco en Las Vegas”unas 200 veces, “En el camino” unas 90, “El diario del ron” unas 300… Otras personas habrían leído 300 libros diferentes, pero para mí todo consiste en estudiar aspectos muy particulares… ” [4].

Acojonante, ¿que no?

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[1] Fernando Aramburu. El artista y su cadáver. Ed. Tusquets. Barcelona. Febrero de 2002. [pág 41]

[2] Jorge A. Marfil. Ángel González: presencia de un poeta mayor. El Viejo Topo. nº 11. Agosto de 1977. Se puede leer aquí.

[3] Javier Marías en conversación con Umberto Eco. Diálogo politeísta. El País / Babelia. 22-01-2011.

[4] Micah P. Hinson en entrevista con Marc García García. Algunas cosas sobre el sr. Hinson. Revista de Letras. 17-11-2010.

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Yo vs. Todo lo demás

<<<CITAS CRUZADAS>>>

Es en los momentos de debilidad cuando aprovechan para reducirte a escombros[1]

[1] Félix de Azúa. Historia de un idiota contada por él mismo (o El contenido de la felicidad). Ed. Anagrama. Barcelona. Decimoprimera edición 1987. [pág 12]

Each man is an island[2]

[2] J. M. Coetzee. Youth. Vintage Books. London. 2003.[pág 3]

If you take someone else´s poison -thinking you can cure them by sharing it- you will instead store it within you[3]

[3] Michael Ondaatje. The English Patient.  Alfred A. Knopf. New York. 2001. [pág 45]

Lo sé, es deplorable. Pero ésa es mi suerte, vivo sin nostalgia[4]

[4] Enrique Vila-Matas. París no se acaba nunca. Ed. Anagrama. Barcelona. 2ª edición. Noviembre de 2003. [pág 136]

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La literatura vs. Los otros

<<<CITAS CRUZADAS>>>

“Lo bueno de la escritura es la independencia total: ningún mirón, ninguna interrupción, ningún reproche a las vivas […] sin testigos, al menos ninguno inmediato” [1]

[1] Daniel Sada. “Cualquier cosa va”, incluido en Ese modo que colma. Ed. Anagrama. Barcelona. 1ª edición. Junio de 2010. [pág 159]

“Sabía que el talento, salvo excepciones, no es lo determinante para destacar, sino que intervienen otros factores como la suerte o la capacidad, no tan frecuente entre quienes tienen un don, de no concitar odios, prejuicios ni envidias, no de ser invisible pero sí inocuo, inocuo para el ego de los que sólo tienen ego y un poco de poder” [2]

[2] Marcos Giralt Torrente. Tiempo de vida. Ed. Anagrama. Barcelona. 1ª edición. Mayo de 2010. [pág 101]

Esto funciona así: unos miran a otros /

y se maravillan de lo idiotas que son [3]

[3] David Murders. Idiotas. Revista artesanal Iguazú. nº 24. [pág 25]

Había dejado por completo de escribir, no leía y era incapaz de encontrar un instante de lucidez […] también la ciudad parecía dormir el letargo de una larga borrachera[4]

[4] Rafael Chirbes. Mimoun. Ed. Anagrama. Barcelona. 3ª edición. Septiembre de 2008. [pág 123]

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Inspiración vs. Motivación

<<<CITAS CRUZADAS>>>

1.

“No creía en la inspiración; por el contrario, cultivaba el espanto como una ciencia minuciosa y geométrica” [1]

[1] Diego Medrano. “Sin inspiración”, incluído en Los sueños diurnos. Manual para amantes, pobres y asesinos. Cahoba Ediciones. Barcelona. 1ª edición. 2006. [pág 180]

2.

Toda literatura es compensación, necesidad de recrear el mundo a su antojo para ocupar en él el lugar que uno desea[2]

[2] Ghislain de Diesbach. Del prólogo de Marcel Proust [biografía]. Traducción de Javier Albiñana. Ed. Anagrama. Barcelona. 2ª edición. 1999. [pág 10]

3.

One day I seemed to shut a door between me and all publishers´addresses and book lists. I said to myself, Now I can write[3]

[3] William Faulkner. “An introduction for The Sound and the Fury” ed. James B. Meriwether. Southern Review. Baton Rouge (Louisiana). nº 8. Autumn 1972. [p. 710]


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