(Nuevas) lecciones de periodismo

1.

Dice Fogwill acordándose

de Osvaldo Lamborghini que lo importante en el arte es provocar miedo.

Desconcierto, añadiría yo.

El paso previo del pánico es la desavenencia: dos posiciones que no encuentran un punto de ajuste.

Cuando el gobierno habitual de las cosas se pierde, es entonces cuando el desorden se hace sentir.

Lo llaman crisis.

La perturbación del miedo -además- viaja siempre con la compañía de la pena;

y no tanto por la desconfianza, qué va, sino por ese sentimentalismo de la aflicción que produce la nostalgia del orden huído.

Esto es lo que pensaba esta tarde. Después de que hube de leer varios suplementos culturales de diarios (españoles y extranjeros).

Y luego escuché a Bob Dylan diciendo lo siguiente

(en el documental “No direction home”):

“The weather equalizes things very quickly”

Y pensé: claro, ahí está la clave.

El clima emocional de los tiempos. Eso lo explica todo.

La tibieza.

Los suplementos culturales de los periódicos están literalmente aterrados frente a las circunstancias.

Literamente no saben qué demonios hacer.

Y ello provoca en el lector un insoportable sentimiento tormentoso de verguenza ajena

(por la cobardía de los suplementos culturales, claro, a no abandonar esa tibieza propia de los tiempos).

Y es que, irónicamene, los suplementos culturales han abandonado la literariedad por la literalidad.

Y esto provoca un efecto gracioso,

es que para su desesperación la realidad les va demasiado rápida, y cuando ellos dan cuenta de ella, la realidad está ya en la otra punta del globo o directamente resulta obsoleta.

2.

La realidad.

De esto va el asunto.

De la realidad y del modo en el que se comunica esa realidad (bien de modo directo, bien por la mediación de unos seres mal llamados periodistas)

Por tratar de hallar algún remedio al problema de los suplementos culturales he estado viendo unos cuantos documentales hoy,

el mencionado de Dylan, otro de Malcom Lowry, uno más de Gabriel García Márquez y todavía uno último sobre Borges.

De todos los documentales he sacado una conclusion: lo importante, lo que perdura es la obra. El resto son todo fireworks, menudencias. Tristezas, penas, panegíricos y vituperos o soflamas.

Lo más importante de todos estos documentales vistos hoy han sido aquellos momentos en los que el artista se manifiesta por sí mismo. Sin filtros. Sin más mediadores que el límite de su propio talento.

O cuando otros iluminan la obra del artista y le dan una dimensión mejor,

que aporta una compresión más clara sobre las aristas de ésta.

3.

Luego he cogido la moleskine (que es donde tengo anotados mis contactos, las ideas nuevas para poemas y los asuntos sin resolver) y he encontrado una cita,

es de Louis-Ferdinand Celine

y alguna vez me la pegó aquí Ángela en un post-it.

Dice:

“I am not a man of ideas. I am a man of style”.

4.

Ajá, me he dicho, es esto:

el estilo de los suplementos culturales es la falta de estilo.

O por mejor decir, la jerarquía del capitalismo, que es la que gobierna su tibieza.

Lo que llaman crónica es información genérica, lo que llaman crítica literaria resulta ser mera reseña y los artículos supuestamente de opinión se convierten en publireportajes.

Entonces…

¿por qué seguimos llamando suplementos culturales a lo que no es más que comunicación empresarial?

Según yo lo entiendo los suplementos culturales deberían provocar miedo,

miedo por ser el vehículo gracias al cual la realidad del artista llega a su público,

se nos hace visible, y nos lleva con estusiasmo una y otra vez de vuelta a sus obras.

Si, como parece, estos mecanismos (los suplementos literarios) en lugar de iluminar obstaculizan,

tal vez deberían éstos plantearse una urgentísima (re)definición.

O aceptar la inutilidad de su cometido.

No sé, lo de que el medio es el mensaje se ha tornado tan evidente que resulta de puro prescindible.

Igual se impone un cambio de formato y de perspectiva,

¿no les parece?

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